ДОКУМЕНТЫ О ДЕЯТЕЛЬНОСТИ А. В. ЛУНАЧАРСКОГО В ОБЛАСТИ РАЗВИТИЯ СОВЕТСКОЙ МУЗЫКИ в 1920 — 1924 годах


ПУБЛИКАЦИЯ В. Л. КУБАЦКОГО

I

О КОНЦЕРТАХ БОЛЬШОГО ТЕАТРА 

РАДИО

(Радиограмма)

23 февраля 1921 

Перевод с французского

Кларте улица Фейдо 12 Париж тчк Всем тчк Двадцать третье февраля тчк Юбилей Бетховена в России тчк По случаю столетия со дня смерти Бетховена Музыкальный отдел Народного комиссариата по Просвещению организовал цикл концертов, включающий в себя в числе прочих произведений Девятую симфонию и Торжественную мессу тчк Московский Большой театр исполнил девять симфоний тчк Но главным днем этих празднеств было восемнадцатое февраля, день открытия нового зала имени Бетховена в Большом театре тчк Это бывшее царское фойе, подлинный шедевр архитектуры, переоборудовано заново и приспособлено для слушания музыки тчк В этом зале хозяином будет Бетховен тчк Каждый год тут будут исполняться серии квартетов, скрипичных сонат и других камерных произведений, включая и редко исполняемые произведения для других инструментов тчк. Наличие в оркестре Большого театра замечательных артистов этой специальности обеспечит совершенное исполнение редких страниц Бетховена тчк Торжества открылись речью Луначарского, который охарактеризовал Бетховена как наиболее близкого гения нового времени тчк Затем Государственный квартет им. Страдивариуса исполнил первые три квартета Бетховена тчк Квартет им. Страдивариуса состоит из лучших музыкантов Москвы — Могилевского, Бакалейникова, Кубацкого и Пакельмана тчк Квартет снабжен инструментами исключительной ценности, вышедшими непосредственно из рук Страдивариуса тчк Эти инструменты принадлежат Государственной коллекции старинных и редких музыкальных инструментов, составленной посредством национализации частных коллекций тчк В настоящее время это несомненно лучшая из коллекций такого рода в Европе тчк Будущей весной будет организован конкурс, после которого все инструменты коллекции, кроме тех, что уже предоставлены упомянутому квартету, будут распределены между лучшими артистами, которые будут играть на них в течение трех лет, при условии, что они дадут определенное количество бесплатных публичных концертов каждый год тчк По прошествии этого срока государственные инструменты будут вновь распределяться по конкурсу.

(Окончание документа утрачено) 

I


Радиограмма адресована для распространения группе французских прогрессивных деятелей «Кларте», во главе с Анри Барбюсом. (Этой группе Ленин послал 15 ноября 1922 года приветственную телеграмму — см. соч., изд. 5–е, т. 45, стр. 299.)

Симфонические и камерные концерты Большого театра возникли в результате возросшей активности творческого коллектива — оркестра, хора и солистов Большого театра, стремившихся к встрече и регулярному общению с новым советским слушателем. Это стремление шло навстречу огромной массовой потребности в музыке, не удовлетворяемой существовавшими концертными организациями. Концерты Большого театра вначале давались один раз в неделю — по воскресеньям днем, — но вскоре, по требованию производственных профсоюзных организаций, участвующие согласились работать дополнительно, в день своего отдыха, в понедельник вечером.

В первый концертный сезон, вскоре после торжеств по поводу 150–летия со дня рождения Бетховена, а не 100–летия со дня смерти (как это ошибочно указано в радиограмме), в Большом театре был открыт Концертный зал имени Бетховена. В концертах Большого театра были исполнены циклы, посвященные Чайковскому, Скрябину, Вагнеру и Р. Штраусу. Дирижировали: С. Кусевицкий, Э. Купер, В. Сук и Г. Фительберг. Все концерты проходили с неизменным успехом у новой рабочей и красноармейской аудитории, чему способствовали вдохновенные выступления А. В. Луначарского, его мысли об искусстве — всегда глубоко партийные, художественно тонкие и яркие, при этом излагаемые общедоступным языком и в блестящей ораторской форме. Весь коллектив Большого театра относился к этим выступлениям с огромным интересом, как к новой форме концертов, типа Музыкального университета.

В дальнейшем программы строились по одному принципу — каждый концерт был посвящен одному автору: Гайдну, Баху, Римскому–Корсакову, Рахманинову, Григу (под управлением С. Кусевицкого), Стравинскому (под управлением Г. Фительберга, а позднее — Н. Голованова), Спендиарову и Глазунову (под управлением авторов). Попытки включить в классические программы современную музыку в то время были малоуспешными; для дела пропаганды советской музыки, в результате длительных поисков, наиболее удачный вариант был найден уже в начале тридцатых годов, когда Большой театр объединил свою концертную деятельность с секцией композиторов Всероскомдрама1. О достижениях этого позднейшего периода здесь, однако, уместно вспомнить, так как они были результатом именно той работы, о начале которой говорится в публикуемом документе. Концерты стали абонементными, по шесть концертов в каждом абонементе — три классических и столько же из произведений советских композиторов. Первый «Вечер творческого смотра секции композиторов Всероскомдрама» (так именовались эти концерты) состоялся 11 декабря 1931 года. В программе Н. Мясковский. Симфониетта для струнного оркестра; Д. Кабалевский. Кон–1 Всероссийский союз композиторов и драматургов.

церт для фортепиано с оркестром (в исполнении автора); В. Шебалин. Симфония № 2 (под управлением В. Ширинского, вступительное слово — писатель А. Афиногенов). Одновременно в зале им. Бетховена проходили «камерные вечера творческого смотра» — 15 концертов. В сезоне 1931/1932 года в «творческих смотрах» приняли участие свыше 130 композиторов: 16 в симфонических концертах и свыше 120 — в камерных. Среди них были Мясковский, Прокофьев, Шапорин, Шостакович, Кабалевский, Ан. Александров, Шебалин, Гедике, Щербачев, Нечаев, Фейнберг, Гнесин, Раков, Половинкин, Витачек, Ширинский, Литинский, Г. Попов.

Почти все сочинения были исполнены здесь впервые. Многие из них вошли в сокровищницу советской музыкальной культуры, иные — заслуженно или незаслуженно — забыты.

В начале двадцатых годов симфонические концерты давались два раза в неделю, камерные — ежедневно. Основной задачей было ежегодное исполнение всех инструментальных и камерно–вокальных сочинений Бетховена. Наряду с этим исполнялось много музыки различных эпох и стилей.

Образовался многочисленный творческий коллектив исполнителей из состава оркестра Большого театра, который блистал тогда такими именами, как С. Розанов (кларнет), Я. Куклес и М. Иванов (гобои), А. Тесситоре (англ. рожок) и другие. Принимали участие в концертах и многие другие выдающиеся музыканты страны, юные исполнители, а также зарубежные артисты.

Благодаря содействию Наркоминдела Г. В. Чичерина, большого друга наших музыкальных мероприятий (кстати, автора исследования о Моцарте и заметок об итальянской опере), к нам приезжали: О. Фрид, Б. Вальтер, А. Коутс, А. Шнабель, Э. Петри и др.


II

Директору Большого Государственного Театра 

Е. К. МАЛИНОВСКОЙ

Копия

На Ваш запрос относительно музыкальной деятельности Большого Государственного Театра сообщаю, что музыкальную деятельность театра надлежит рассматривать, как его основную работу, распределяющуюся на две части — театральную (опера и балет) и музыкальную (симфонические и камерные концерты в Театре в Бетховенском зале). Управление, руководство и финансирование этих концертов, неразрывно связанных с деятельностью Большого Государственного Театра, происходит на тех же основаниях, какие предусмотрены для Большого Государственного Театра.

Нарком по Просвещению

А. Луначарский.

II


Этот документ относится, вероятно, к 1922 — 1923 годам, когда успешные выступления оркестра Большого театра вызвали широкий отклик и всеобщее признание. К этому времени руководители специальных концертных организаций решили, что им легче будет выполнять свои обязанности, если запретить Большому театру концертную деятельность. Но, по указанию правительства, концерты Большого театра продолжались.


III

О ГОСУДАРСТВЕННОЙ КОЛЛЕКЦИИ РЕДКИХ И СТАРИННЫХ ИНСТРУМЕНТОВ И О ГОСУДАРСТВЕННОМ КВАРТЕТЕ ИМ. СТРАДИВАРИУСА

Российская Социалистическая Федеративная Советская Республика

НАРОДНЫЙ КОМИССАР ПО ПРОСВЕЩЕНИЮ 

17/III дня 1920 г. № 1382 

Москва, Остоженка, 53

ПРЕДСЕДАТЕЛЮ ГУБИСПОЛКОМА ТОВ. ИВАНОВУ

г. Смоленск

Совет Народных Комиссаров по представлению Наркомпроса признал целесообразность и важность реквизиции из частных рук исторических и редких музыкальных инструментов. Дело розыска и реквизиции таких инструментов идет через агента В. Ч. К. при непременном присутствии Уполномоченного эксперта Наркомпроса тов. Кубацкого.

Одновременно с лицами, имеющими поручение выполнить это дело, едет также и Государственный квартет имени Страдивариуса, играющий на инструментах, поступивших во владение трудового народа через посредство такой реквизиции, и могущий иллюстрировать своими концертами всю важность и артистическую ценность такой концентрации инструментов в руках самой Советской Власти.

Очень прошу Вас содействовать как прохождению в самой беспрепятственной форме этой реквизиции и перевозки инструментов в специальное помещение Государственной Музыкально–инструментальной коллекции, так и по устройству концертов Квартета имени Страдивариуса.

Квартет имеет своим назначением популяризировать как классическую музыку, так и идею централизации совершеннейших музыкальных инструментов в руках Государства среди трудового населения и красноармейцев.

Народный Комиссар по Просвещению А. Луначарский

Секретарь Ю. Гинзбург

III


А. В. Луначарский пользовался всякой возможностью сочетать пропаганду социализации художественных редкостей (в данном случае — музыкальных инструментов) с возможно убедительной иллюстрацией общекультурного и художественного значения проводимых мероприятий (в музейном, выставочном, концертном деле). Подобные поручения Анатолий Васильевич возлагал на Квартет им. Страдивариуса довольно часто.

Поездка в Смоленск не состоялась по причинам, связанным с военным положением.


IV

ГОСУДАРСТВЕННЫЙ КВАРТЕТ ИМ. СТРАДИВАРИУСА ИЗ БРОШЮРЫ «КВАРТЕТ им. СТРАДИВАРИУСА»

С Октябрьской революции Россия вступила в полосу глубокой перестройки общества. Отстраняя частновладельческое, она постепенно переходит к строю коммунистическому.

Рядом с громадным переворотом, заключающимся в переходе земли и орудий производства в руки трудящихся, совершаются и другие параллельные явления. В руки народа переходят те сокровища искусства, которые накопились у царей, бар, богачей, в монастырях и т. п.

Красота должна была часто служить не тому, кто жаждал ее, а тому, кто мог ее оплатить. И если даже тот или другой меценат проявлял при этом известный вкус и любовь, — это только отчасти золотило тот факт, что красота, так сказать, проституировалась за деньги.

Отныне этого быть не должно. Красота должна улыбаться всем и становиться другом тех, кто способен встретить ее любовью.

Среди других мероприятий, вызванных таким стремлением, одно из первых мест занимает организация Государственной Коллекции редких и древних инструментов. Из рук отдельных лиц, в тех случаях, когда инструменты служили не артисту, а больше для чванства богатого человека музейной редкостью, которую он купил, — редкие древние инструменты перешли в руки государства.

Употребление их было в частных руках крайне нерациональным. Инструменты, созданные для того, чтобы звучать, лежали в качестве редкостей и уников под запыленными витринами. Огромная коллекция, которая собралась таким образом в руках государства, не будет такого рода мертвым музеем, Комитет, созданный для руководства коллекцией, будет устраивать периодические конкурсы, и лучшие инструменты будут отдаваться лучшим музыкантам на определенный срок, при том условии, чтобы они давали ежегодно определенное количество концертов широко популярного характера.

Пусть шедевры Страдивариуса, Амати, Гварнери и других великих мастеров поют народу, прославляя вместе с тем имена своих искусных, усердных и преданных творцов.

Среди этих творцов, безусловно, первое место занимает старый Кремонский мастер, великий Антонио Страдивариус — Рафаэль скрипичного мастерства. Он жил от 1644 по 1737 год. В течение первой четверти XVIII века неустанно создавал он инструменты одни лучше других; тут и скрипки, и виолончели, и контрабасы, ставшие в первый ряд инструментов, какими обладает человечество, и в этом первом ряду оставшиеся по сей день.

В государственной сокровищнице есть немало произведений, вышедших из золотых рук этого мастера. Из них выбрано четыре лучших инструмента, составляющих квартет, и вручено четырем артистам по тщательном выборе, как достойным сделаться творцами Первого Социалистического Государственного квартета, которому присвоено было имя Страдивариуса.

Уже более ста концертов дал этот квартет в самых различных уголках России, порой перед совершенно неподготовленной музыкально красноармейской и рабочей аудиторией, и всюду он с честью выдержал данное ему поручение — начать сближение народных масс с самой серьезной музыкой в возможно более совершенном исполнении и на безукоризненно совершенных инструментах.

Думается — не может найтись человека, который не отнесся бы с сочувствием к этому широкому просвещению, к этому изящному жесту, к этому милому, дорогому детищу нашей молодой и еще не вышедшей из периода тяжелой борьбы и страдания революции.

А. Луначарский.

IV


Гос. коллекция музыкальных инструментов организована при управлении Академическими театрами в 1920 году. В ее комитет входили: А. В. Луначарский, Е. К. Малиновская, Е. Витачек, А. Лурье, Б. Красин и В. Кубацкий. Руководство национализацией и работой Комитета поручено было Е. К. Малиновской. Экспертом по делам национализации был назначен член дирекции Большого театра В. Кубацкий и ответственным хранителем мастер Витачек. Все инструменты были распределены. Впоследствии руководство делами коллекции осуществлялось административно, за право пользования введена была арендная плата. Конкурса не было. Ленин считал коллекцию «хорошим делом», и это заставляло нас заботиться о более правильной организации методов использования ее. Современный порядок эксплуатации коллекции противоречит замечательным первоначальным предначертаниям.


V

ТРИ ГОДА РАБОТЫ КВАРТЕТА ИМ. СТРАДИВАРИУСА

Одним из созданий революции в области музыкальной культуры является Государственный квартет им. Страдивариуса. Уже самая мысль конфисковать у любителей принадлежащие им чудесные старинные инструменты, являющиеся в их руках простыми музыкальными раритетами, заставить их звучать перед широкой аудиторией в руках лучших артистов — была превосходной. Из этой мысли возникло, благодаря энергичной работе виолончелиста Кубацкого, наше прекрасное, могущее занять большое место среди мировых коллекций собрание этих инструментов при Управлении государственными театрами. Первоначальная мысль была такова, чтобы лучшие инструменты этой коллекции выдавались музыкантам путем всенародного конкурса. В тяжелые годы этого нельзя было устроить, но мы от осуществления этой мысли в будущем не отказываемся. Пока же инструменты были розданы на руки наилучшим музыкантам Москвы, Ленинграда и провинции. Прежде всего создано было два квартета: Квартет им. Страдивариуса, играющий исключительно на инструментах дивного мастера, и Квартет им. Вильома, знаменитого французского скрипичного мастера, функционирующий в Харькове как государственный украинский.

Квартет им. Страдивариуса ныне кончает третий год своей работы. Художественная высота исполнения им в настоящее время уже огромной программы находится вне всякого сомнения.

Если встречались какие–либо упреки по его адресу со стороны музыкальной критики, то разве только в том отношении, что от квартета, завоевавшего такое реноме, ожидали–де при исполнении того или другого произведения еще большей высоты, но что исполнение это всегда художественное — об этом никто не спорил.

Первые годы, когда нэп не давил на нас, мы смогли организовать для Квартета им. Страдивариуса широкую поездку по России и выступления его перед чисто рабочими аудиториями провинции. Причем надо отметить, что рабочая публика с поразительным пониманием относилась к этим концертам классической музыки.

Несмотря на нэп, однако, квартет жаждет вновь поехать в турне, и я надеюсь, что организовать его удастся.

Концерты Квартета имени Страдивариуса в Бетховенском зале давно уже сделались своего рода необходимым элементом московской музыкальной жизни. Кроме того, квартет беспрестанно приглашается во все стороны на всякие торжественные и крупные концерты, так как он неизменно стоит в списке наиболее ценного и блестящего, что можно пригласить в Москве. Давно уже одобрена была Наркомпросом мысль о посылке этого замечательного ансамбля артистов и инструментов за границу. К сожалению, первая попытка поездки квартета в Польшу, о чем просил и тогдашний представитель Польши в Москве, не удалась. Шляхетское правительство нашло Квартет имени Страдивариуса слишком советским.

Довольно хорошо зная квартетные ансамбли за границей, я совершенно убежден, что в недалеком будущем Квартет им. Страдивариуса сможет совершить полную успеха поездку по Западной Европе.

Артисты, составляющие квартет, в полной мере заслужили поздравления в этот третий день своих именин.

А. Луначарский.

V


Из газеты «Известия» 

от 15 марта 1923 года (№ 57)

Квартет им. Страдивариуса возник формально в 1920 году, то есть тогда, когда явилась возможность получить из Госколлекции инструменты Страдивариуса. В состав его входили музыканты, формировавшиеся на рубеже двух эпох.

Вот как рисуется его предыстория: в отчетах «Русской музыкальной газеты» за 1905 год, № 2 говорится о выступлении в Нижнем Новгороде Квартета учащихся Московской консерватории — А. Вивьена, В. Пакельмана, В. Эмме и Закса. Одновременно возник студенческий «Московский квартет» А. Могилевского, П. Ильченко, В. Бакалейникова и Д. Зиссермана Уже в 1912 году, 19 февраля, в 110–м утре Керзинского кружка1 квартет выступает в составе А. Могилевского, В. Пакельмана, В. Эмме и В. Кубацкого. И, наконец, в 1920 году в Квартет им. Страдивариуса входят: А. Могилевский (1–я скрипка), В. Пакельман (2–я скрипка), В. Бакалейников (альт) и В. Кубацкий (виолончель). К концу трехлетия А. Могилевского заменил Д. Карпиловский, а вскоре его место занял А. Кнорре. В 1924 году В. Бакалейникова заменил Г. Гамбург. В последнем составе квартета участвовали Б. Симский (1–я скрипка) и П. Бондаренко (2–я скрипка).

1 «Кружок любителей русской музыки», основанный в Москве в 1896 году по инициативе А. М. и М. С. Керзиных. Концерты кружка, привлекавшие большую аудиторию, существовали до 1912 года. В деятельности кружка принимали участие В. Стасов, С. Танеев, С. Рахманинов, Ц. Кюи, М. Пресс, Л. Николаев, Е. Богословский и др.


VI

О ПРЕДПОЛАГАЕМОЙ ПОЕЗДКЕ КВАРТЕТА ИМ. СТРАДИВАРИУСА В СВЯЗИ С ПОПЫТКАМИ УСТАНОВИТЬ МУЗЫКАЛЬНЫЕ СВЯЗИ С ЗАГРАНИЦЕЙ

Российская Социалистическая Федеративная Советская Республика
НАРОДНЫЙ КОМИССАР ПО ПРОСВЕЩЕНИЮ 
26/Х–1923 г. № 3399 
Москва

Копия
Наркоминдел тов. ЧИЧЕРИНУ

Дорогой товарищ!

В самом скором времени я дам Вам заключение по поводу приглашения русских художников к участию в венецианской выставке. К сожалению, этот вопрос не так прост как кажется, и это благодаря постоянным неладам внутри самой художественной среды.

Теперь же я хотел обратиться к Вам с такой просьбой. Мы командируем известный Вам и высоко замечательный Квартет имени Страдивариуса в годовую поездку за границей. Быть может, было бы уместным, если бы я с Вашего одобрения или Вы непосредственно в ответ на запрос итальянского правительства об участии русских художников на венецианской выставке указали им на возможность приглашения этого квартета в Венецию во время выставки для цикла концертов.

Нарком просвещения А. Луначарский 

Верно: Ершова.


VII

Союз Советских Социалистических Республик

НАРОДНЫЙ КОМИССАР ПО ИНОСТРАННЫМ ДЕЛАМ 

27 декабря 1923 г. № 482/и 

Москва, Кузнецкий Мост, 5/15

тов. КУБАЦКОМУ

Многоуважаемый Виктор Львович,

тов. Луначарский телеграфировал нашему Полпреду в Риме — т. Иорданскому о согласии принять участие на международной выставке в Венеции в апреле 1924 года.

Выяснены ли вопросы, связанные с Вашей поездкой на эту выставку?

С товарищеским приветом Чичерин 


VIII

6 февраля 1924 г. 

№ 87/чс

Тов. ЛУНАЧАРСКОМУ

Многоуважаемый Анатолий Васильевич! 

До меня дошли сведения о том, что некоторые инстанции не находят возможным выпустить из СССР инструменты Квартета Страдивариуса на том основании, что будто бы это представляет опасность в международном отношении, ибо инструменты отберут и для нас будет создан международный инцидент. Ни одна инстанция меня по этому поводу не запрашивала, и такого в высшей степени странного утверждения я ни в коем случае не мог бы сделать. Как раз наоборот: в нашем комиссариате подробно обсуждается вопрос о юридической безопасности Страдивариусов в случае поездки Квартета за границу. Вопрос этот рассматривается у нас во всех деталях, принимая во внимание бывших владельцев каждого инструмента, и эта работа уже почти закончена. Когда этот вопрос будет у нас вполне разрешен, можно будет без всяких опасений разрешить поездку Квартета с этими инструментами. Для трех инструментов вопрос у нас разрешен окончательно, а для четвертого вырабатываются некоторые необходимые юридические формальности, после которых и для него опасности ни в каком случае не будет.

В интересах нашей международной политики следует, безусловно, приветствовать поездку Квартета Страдивариуса, которая благоприятным образом подействует на общественное мнение других стран по отношению к нам.

С коммунистическим приветом 

Чичерин.

VI — VIII


Речь идет о Квартете им. Страдивариуса в составе: А. Кнорре, В. Пакельмана, Г. Гамбурга и В. Кубацкого.

Вопросы, связанные с поездкой Квартета им. Страдивариуса, оказались «невыясненными», так как ВОКС и Художественный отдел Главнауки не могли уладить возникшие между ними разногласия: нелады в самой художественной среде помешали, и поездка не состоялась.

Но документ этот все же представляет интерес как свидетельство постоянной заботы представителей Советской власти о развитии культурных связей с зарубежными странами.


IX

О ВОСПИТАНИИ МОЛОДЫХ МУЗЫКАНТОВ

Российская Социалистическая Федеративная Советская Республика
НАРОДНЫЙ КОМИССАР ПО ПРОСВЕЩЕНИЮ
18/XII 1923 г. № 3966 
Москва 
Тов. КУБАЦКОМУ

Дорогой товарищ!

Обращаю Ваше внимание на очень талантливого пианиста и композитора, почти мальчика, Огуза. Он является моим стипендиатом, и именно эти обстоятельства, то есть его несомненная талантливость и факт получения им стипендии заставляют меня быть в некоторой степени озабоченным на его счет. Я хотел бы, чтобы Вы обратили на него внимание, выслушали бы его и дали о нем компетентный отзыв и затем, может быть, вместе со мною обсудили, что следовало бы предпринять на помощь ему.

Нарком Просвещения А. Луначарский.

IX


Анатолий Васильевич часто обращал внимание на того или иного талантливого музыканта, постоянно заботился о своевременной помощи ему, радовался успехам и очень огорчался в случаях неудач. В те годы, когда государство еще не могло отпускать необходимые для этого средства, десятки молодых художников, музыкантов, артистов получали постоянную или единовременную поддержку из «фонда помощи молодым дарованиям». Фонд отчасти пополнялся из средств, получаемых от устройства концертов с участием самих стипендиатов; основным ресурсом были платные лекции Луначарского, которые он читал в пользу фонда в Москве и других городах.

Comments